尊龙凯时人生就是博平台科学期刊◈ღ★✿！尊龙凯时人生就是博◈ღ★✿，凯时尊龙官网app社会大学◈ღ★✿。尊龙凯时官网◈ღ★✿，欧美交换生◈ღ★✿。在今年的戛纳电影节上◈ღ★✿，管虎导演的《狗阵》获得了一种关注单元大奖◈ღ★✿。华语电影上次夺得这一奖项◈ღ★✿，还要追溯到十八年前王超导演的《江城夏日》
很多电影风格都已发展出厚重的传统◈ღ★✿，它们也深刻影响着人们的评估模式◈ღ★✿。如今◈ღ★✿，在艺术电影的评估中◈ღ★✿，“分类”发挥着相当重要的作用◈ღ★✿，批评者常会将影片划分到某一个领域◈ღ★✿，评判它对既有传统的借鉴与革新◈ღ★✿。这些传统不仅仅包括电影类型◈ღ★✿，也包括特定的风格范式与叙事元素◈ღ★✿。因此◈ღ★✿，当我们听到类似“最好的电影”的评语时◈ღ★✿，常常会追问◈ღ★✿，它在何种范畴中◈ღ★✿、何种意义上是“最好”的？
《狗阵》是一部电影节气质浓烈的作品◈ღ★✿。对于这类作品来说◈ღ★✿，无论是奖项还是批评◈ღ★✿，总是牵连着电影节系统所认可的艺术价值◈ღ★✿。《狗阵》的故事发生在避世的小城WRITEAS流水◈ღ★✿，聚焦于一则虚构的荒诞狗灾故事◈ღ★✿，以及一个沉默寡言◈ღ★✿、如临虚空的主角◈ღ★✿。但这部电影当然不是凭空而来◈ღ★✿，影片中许多风格与主题元素◈ღ★✿，在许多电影节作品中都有迹可循◈ღ★✿。本文将讨论两种与《狗阵》相关联的电影传统◈ღ★✿，这部影片继承了这些传统WRITEAS流水◈ღ★✿，同时进行了革新与转化◈ღ★✿，从而能够探讨当下的问题与情绪◈ღ★✿。
《狗阵》讲述了一个简洁的故事◈ღ★✿。彭于晏饰演的二郎刚刚出狱◈ღ★✿，他返回故乡赤峡后◈ღ★✿，难以在这个西北小镇适应新的生活◈ღ★✿。他正陷入迷茫时◈ღ★✿，警察邀请他加入打狗队◈ღ★✿，应对赤峡日益严重的狗灾◈ღ★✿。他发现与周围的人群相比◈ღ★✿，一只臭名昭著的黑狗更像是自己的同类◈ღ★✿，于是人狗之间渐渐生发出深刻的情谊◈ღ★✿。
影片的简洁也体现在语言上◈ღ★✿，二郎始终沉默寡言◈ღ★✿，几乎没有几句台词◈ღ★✿，或许导演也考虑到彭于晏的口音可能与影片的空间和调性存在矛盾◈ღ★✿。《狗阵》风格上的省俭同样令人瞩目◈ღ★✿，我们常常需要沉思静态影像的意义◈ღ★✿，而不是应对动态的冲突◈ღ★✿。导演使用了大量固定机位的中远景别镜头和场面调度◈ღ★✿，让彭于晏迷茫地在空旷的戈壁与城市中行走◈ღ★✿，特写镜头与高速剪辑相对稀少◈ღ★✿。
《狗阵》显然可以归入国际电影节中相当流行的“亚洲极简主义”（Asian Minimalism）传统◈ღ★✿，美国电影史学家大卫·波德维尔（David Bordwell）在许多著述中梳理了这种传统◈ღ★✿。在他看来◈ღ★✿，自1990年代的大量亚洲电影都具有风格省俭的特征◈ღ★✿，它们的情感较为压抑◈ღ★✿，叙事的目标性弱◈ღ★✿，经常用简洁的长镜头呈现微妙的变化◈ღ★✿，旨在发掘人物行动的细腻内涵◈ღ★✿。这些特质都可以看作是主流好莱坞电影“极繁主义”风格的反面◈ღ★✿。
许多亚洲的电影创作者都在职业生涯的不同阶段发掘过这种传统◈ღ★✿，包括侯孝贤◈ღ★✿、蔡明亮◈ღ★✿、贾樟柯◈ღ★✿、是枝裕和◈ღ★✿、北野武◈ღ★✿、洪常秀等等◈ღ★✿，当然还有上一位获得一种关注大奖的华语导演王超◈ღ★✿，他的成名影片《安阳婴儿》（2001）与最新的《孔秀》（2022）都是这种风格的代表作◈ღ★✿。
不同的导演都有自己的特色◈ღ★✿，他们会使用独特的方式◈ღ★✿，呈现极简风格的不同面貌◈ღ★✿。侯孝贤用精细的调度创造着往昔的史诗◈ღ★✿，洪常秀呈现着日常的细微变化◈ღ★✿，北野武塑造着富有冲击力的喜剧尊龙凯时人生就是博◈ღ★✿。这些影像可以用来引导观众个体的情绪◈ღ★✿，但当然也可以用来象征整个时代的氛围◈ღ★✿。《狗阵》同样使用了这类简洁的影像◈ღ★✿，而它展现的是一种苍凉◈ღ★✿。这种苍凉不仅是个体性的◈ღ★✿，也是时代性的◈ღ★✿；不仅是一种情绪◈ღ★✿，也是一种象征◈ღ★✿。
影片的叙事基调很明确◈ღ★✿，管虎在接受《时尚芭莎》的访谈中指出◈ღ★✿：“有时候你就突然发现社会上除了你们以外◈ღ★✿，还有另类的一群人◈ღ★✿，跟不上这时代◈ღ★✿，处处陌生◈ღ★✿。其实我自己也是这样的人◈ღ★✿。比如从监狱里出来的人◈ღ★✿，有很多人是失语症◈ღ★✿。像二郎一样◈ღ★✿，就有点不爱说话◈ღ★✿。他们不是少数◈ღ★✿，电影有责任展现……那些所谓另类的◈ღ★✿，也是我们族群里的◈ღ★✿，我本人当年也是那样的人◈ღ★✿，所以觉得有义务（去表达）◈ღ★✿。”
二郎是叙事上的失落者◈ღ★✿，他的设定十分接近传统极简主义作品中压抑内心◈ღ★✿、目标暧昧的角色◈ღ★✿，但管虎格外强调了边缘人的意味◈ღ★✿，他不是洪常秀作品中的知识分子◈ღ★✿，也不是侯孝贤作品中的小市民◈ღ★✿，而是一个难以回归社会的出狱者◈ღ★✿。他离开了狭窄的监室◈ღ★✿，却被囚禁到一个更加巨大的监狱尊龙凯时人生就是博◈ღ★✿，一个人与人之间无法理解WRITEAS流水◈ღ★✿、无法沟通◈ღ★✿、无法交流的监狱◈ღ★✿。在这样的世界里◈ღ★✿，他好像只能沉默◈ღ★✿。他抑制着自己语言和情绪◈ღ★✿，从而调动着观众们的情绪◈ღ★✿。
影片的风格也与叙事紧密结合◈ღ★✿。在克制的构图中◈ღ★✿，出狱者二郎被赋予了一种象征意味◈ღ★✿。拥有高挑身材◈ღ★✿、黝黑皮肤的彭于晏非常适合表演这个角色◈ღ★✿，他的行动在苍凉的空间调度里显得尤为突出◈ღ★✿。
在遥远的镜头里◈ღ★✿，他的身体和那些狗一样◈ღ★✿，变得更接近抽象的图形◈ღ★✿，而不是特写镜头中具体的人◈ღ★✿。他的面目模糊以后◈ღ★✿，化作当代社会中的边缘人乃至孤独者◈ღ★✿。其中孤独者的范畴更广◈ღ★✿，因为即便是在主流社会的人群中◈ღ★✿，也存在许多难以与他人建立联系的人◈ღ★✿。他在西北小城的缄默与疲惫◈ღ★✿，想必全国乃至世界各地的人◈ღ★✿，都可以感同身受◈ღ★✿。
这种苍凉存在于人与人之间◈ღ★✿，影片开场不久◈ღ★✿，在一个公共汽车抛锚的场景里◈ღ★✿，二郎用闲散的姿态站在中远景构图中◈ღ★✿，与另一侧的人群产生了强烈的对比◈ღ★✿。在他代表的个体与他人代表的群体之间◈ღ★✿，树起了一堵无形的墙◈ღ★✿。这种苍凉也存在于人与环境之间◈ღ★✿，影片中许多场景都展现了迷茫地呆立或徘徊在前景处的二郎◈ღ★✿，而后景是令他感到熟悉又陌生的小镇◈ღ★✿。
同时◈ღ★✿，他的沉默进一步促使观众去审视他和环境之间的关系◈ღ★✿。这种象征可以继续往电影之外蔓延◈ღ★✿，毕竟《狗阵》是一部在疫情期间艰难拍摄的电影◈ღ★✿，它的情节与风格◈ღ★✿，也和现实中的隔绝◈ღ★✿、人与人的冲突形成了对照◈ღ★✿。
在戈壁的景观中◈ღ★✿，《狗阵》展现了属于2024年的简洁艺术◈ღ★✿，映射着我们越来越“简洁”的情感体验与生命力◈ღ★✿。稀少的台词与克制的情绪尊龙凯时人生就是博◈ღ★✿，迫使我们去审视主角周围的环境◈ღ★✿，但我们最终发现◈ღ★✿，自己只能看见空旷而苍凉的世界◈ღ★✿。
这是一部设定在2008年的电影◈ღ★✿，这是一部以奥运会◈ღ★✿、汶川地震与日全食作为背景的电影◈ღ★✿，但它的情绪与氛围是当代性的——就像二郎那样◈ღ★✿，我们的耳边也总有响亮的广播声◈ღ★✿，关于新事件和新技术的情报越来越多◈ღ★✿，但我们却总觉得自己的生活与感受越来越少◈ღ★✿。
如今◈ღ★✿，当许多人像二郎那样自觉无法与他人沟通尊龙凯时人生就是博◈ღ★✿，宁可沉默的时候◈ღ★✿，他们找到了狗◈ღ★✿。作为《狗阵》主要角色之一的黑狗小辛◈ღ★✿，还斩获了今年狗狗金棕榈（Palm Dog Award）的评审团大奖WRITEAS流水◈ღ★✿。该奖是在2001年由影评人发起的非官方奖项◈ღ★✿，时至今日◈ღ★✿，它每年都被频繁地报道与讨论◈ღ★✿，成为戛纳电影节期间的一道独特风景◈ღ★✿。
当然◈ღ★✿，它的存在也证明了狗在电影中的重要性◈ღ★✿。《狗阵》无疑是一部聚焦于狗的电影WRITEAS流水◈ღ★✿，在影片苍凉的世界中◈ღ★✿，狗似乎代表着某种希望◈ღ★✿。除了极简主义的风格传统之外◈ღ★✿，《狗阵》也和关于狗的电影传统产生了互动◈ღ★✿。
电影中最早的狗明星是一只名为布莱尔（Blair）的牧羊犬◈ღ★✿，它最早出现于《爱丽丝漫游仙境》（Alice in Wonderland, 1903）◈ღ★✿，但它更著名的作品是《义犬救主》（Rescued by Rover, 1905）◈ღ★✿。狗狗们灵巧的动作与较易理解的行为逻辑◈ღ★✿，让它们非常适合默片的呈现形式◈ღ★✿，有时它们的表演甚至比人类更加生动◈ღ★✿。
后来◈ღ★✿，狗狗也经常在世界各地的电影中亮相◈ღ★✿，因为它们不需要语言◈ღ★✿，自然成为了一种超越文化边界的角色尊龙凯时人生就是博◈ღ★✿。近两年◈ღ★✿，《坠落的审判》（Anatomie dune chute, 2023）中的梅西（Messi）◈ღ★✿、《狗神》（DogMan, 2023）中的群狗甚至《机器人之梦》（Robot Dreams, 2023）中作为主角的狗狗◈ღ★✿，都令人印象深刻◈ღ★✿。
在不同的电影中◈ღ★✿，狗发挥着不同的作用◈ღ★✿，学者萨拉·韦尔（Sarah Weir）总结了美国电影中四种狗的形象主题◈ღ★✿，分别是作为英雄的狗WRITEAS流水◈ღ★✿、作为拟人存在的狗◈ღ★✿、作为西方社会理想的狗◈ღ★✿，以及作为荒野和人类社会之界限的狗◈ღ★✿。
作为与现代人最亲密的动物之一◈ღ★✿，狗穿梭在人性与野性之间◈ღ★✿，时而保护人类◈ღ★✿、为人类提供陪伴与情绪价值◈ღ★✿，时而又代表着巨大的荒野◈ღ★✿。当狗靠近人类的时候◈ღ★✿，我们会觉得亲密◈ღ★✿；但当它们远离人类的时候◈ღ★✿，我们又会陷入迷惘◈ღ★✿、敬畏或恐惧◈ღ★✿，因为它们开始代表一些非人性的◈ღ★✿、未知的事物◈ღ★✿，无论那是自然◈ღ★✿，还是某些比自然更庞大◈ღ★✿、更虚幻的东西◈ღ★✿。
大多数电影创作者对狗的诠释◈ღ★✿，也都在人性与野性间切换◈ღ★✿，许多人都会探索两者之间的边界◈ღ★✿。在《坠落的审判》中◈ღ★✿，梅西扮演的斯努普（Snoop）是重要的家庭成员◈ღ★✿，但在某些关键的时刻◈ღ★✿，它又会成为一个超然在外的视点◈ღ★✿；在《狗神》中◈ღ★✿，群狗对主角“狗神”来说是家人◈ღ★✿，对其他人来说又是凶猛的自然尊龙凯时人生就是博◈ღ★✿。
在《狗阵》里◈ღ★✿，人性与自然野性的交点同样暧昧不明◈ღ★✿，但这不仅仅针对于狗◈ღ★✿，也针对于身为主角的二郎◈ღ★✿。二郎身上有许多像狗的地方◈ღ★✿，他很少使用人类的语言◈ღ★✿，他的许多表演都是身体性的◈ღ★✿，在底线遭遇侵犯的时候◈ღ★✿，他也会遗忘礼数◈ღ★✿，变得像狗一样凶猛◈ღ★✿。而当他与黑狗产生共鸣以后◈ღ★✿，他似乎掌握了一种特殊的交流方式◈ღ★✿，让他能暂且逃离当下的社会WRITEAS流水◈ღ★✿。
当然◈ღ★✿，在这部聚焦于人狗关系的电影里◈ღ★✿，二郎与佟丽娅饰演的葡萄间的情感关系显得并无必要◈ღ★✿。葡萄扁平的人物设计与生硬的求爱◈ღ★✿，招致了部分观众的批判◈ღ★✿。从某种程度上来说◈ღ★✿，葡萄的一些戏份与影片的走向是矛盾的◈ღ★✿，无论是叙事还是风格◈ღ★✿，都召唤着二郎脱离人群◈ღ★✿，融入群狗的行列◈ღ★✿。在2008年发生的那些重大事件中◈ღ★✿，像奥运会这样聚焦人性的事件似乎离他很遥远◈ღ★✿，而像日全食这样关于自然的事件◈ღ★✿，却深深触动了他◈ღ★✿。
这种人狗界限的模糊◈ღ★✿，也得到了影像风格的帮助◈ღ★✿。主流商业电影中对脸部特写及半身中景的频繁应用◈ღ★✿，其实是更贴合人性的影像◈ღ★✿，毕竟人类对同类的面部表情◈ღ★✿，以及特定高度的人体格外敏感◈ღ★✿，这些镜头更接近我们平时和彼此社交的体验◈ღ★✿。而在《狗阵》的中远景画面中◈ღ★✿，我们变得更关注人物周围的环境◈ღ★✿，以及人物的身体活动◈ღ★✿。
同样地尊龙凯时人生就是博◈ღ★✿，我们也可以看到更多的狗◈ღ★✿。那些铺天盖地的狗群◈ღ★✿，能够直觉地唤醒我们内心中一些超越性的感受◈ღ★✿。在许多观众的日常体验中◈ღ★✿，单独的狗才是更常见的◈ღ★✿，而成群结队的狗◈ღ★✿，一定意味着一些别的东西◈ღ★✿。《狗神》结尾处主角倒地◈ღ★✿、群狗涌来的场景◈ღ★✿，唤醒的是宗教性的体验◈ღ★✿。而《狗阵》中占据荒野的狗群◈ღ★✿，唤醒的则是关于自然◈ღ★✿、关于外界的体验◈ღ★✿。
《狗阵》继承了两种既有的电影传统◈ღ★✿，又基于中国戈壁的空间◈ღ★✿，以及当下的时代情绪◈ღ★✿，赋予它们不同的面目◈ღ★✿。它简洁的影像迫使我们向内审视◈ღ★✿，这部影片呈现了边缘人的生活◈ღ★✿，而在这个丧失中心的世界里◈ღ★✿，或许所有人都有陷入边缘的可能◈ღ★✿。但那些狗的闯入◈ღ★✿，以及狗在遥远山坡上的嚎叫◈ღ★✿，又迫使我们向外寻觅◈ღ★✿，寻觅那些人类边缘之外的事物◈ღ★✿。
这部电影当然没有回答那些事物是什么◈ღ★✿，为何对于二郎来说◈ღ★✿，它是比人群更好的归宿◈ღ★✿。也许它不想◈ღ★✿、也不必回答这样的问题◈ღ★✿。作为一部当下的电影◈ღ★✿，它只需要表达一种迷惘◈ღ★✿、批评甚至是愤怒——对二郎来说WRITEAS流水◈ღ★✿，至少这些狗比那些人更好◈ღ★✿。
1.帼杰(采访者) &管虎(受访者).时隔十八年华语片再获戛纳“一种关注”大奖◈ღ★✿，管虎的西北历险记就此展开.《时尚芭莎》
